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《瑯琊榜》的感情戲主要發生在兩個男人：靖王和梅長蘇之間。張大春認為，這是通過革命意義上的同志，來影射同性感情，很難得。 （南方周末資料圖/圖）
看完《瑯琊榜》後，張大春染上瞭新習慣：在社交網站上貼文，常配以劇中截圖。比如，他的專欄中斷，受到讀者抗議，他用梅長蘇的畫面自嘲，下面一行字幕：“做事便不能隻做一半”。回復粉絲留言，他也直接甩圖。比如，有人問：大春老師，今晚有沒有空？請你吃飯。他回過去一張劇中場景，字幕為：“朕累瞭。”
張大春很少追熱門，連李安的《色，戒》《少年派的奇幻漂流》都沒看過，更別提連續劇。追劇，《瑯琊榜》是頭一回，大概“畢生也就這一次”。
最早開始看《瑯琊榜》，是太太葉美瑤聽出版界的朋友推薦：這部戲很好看，並且背景很像唐代。而張大春的小說《大唐李白》，正在籌劃拍成電視劇。
張大春很快發現，《瑯琊榜》講的並不是唐代故事，而是一段虛構的歷史。而那時，他看入瞭迷，一邊看，一邊把喜歡的畫面截下來，最後攢瞭八百多張，成瞭他自制的表情包。就這樣，張大春在臺灣的傢中，在線看完瞭長達54集的《瑯琊榜》。
除瞭看講究的畫面、精巧的故事，張大春的另一大樂趣是，把《瑯琊榜》中的人物、機構和現實一一對應。比如，“無所不知無所不曉”的瑯琊閣，他認為，活脫脫就是谷歌或者百度，江左盟對應的則是民間企業。
“在虛擬的歷史背景中，用非常鮮活的手法，把中國歷史上許多宿命的鬥爭格局，刻畫得這麼淋漓盡致。”這是張大春認為最妙的地方。
（以下為張大春自述）
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人物越有深度市場反應越差
從市場的角度來看，《瑯琊榜》有非常通俗的故事設計：宮廷鬥爭、奪嫡、官僚集團之間的沖突。而且好人壞人分得很清楚，而每當危機來時，好人都會很快化解。
技術上來講，鏡頭非常好，每格畫面都是經過設計，從剪輯到鏡位都非常到位。當然也有幾個穿幫鏡頭，比如鏡頭遠處有人打傘經過。
胡歌的角色梅長蘇，我從來沒看過那麼弱的一個男主角，動不動就掛一下。他是從地獄來的人，不是完全光明或正面。有那樣的機謀，那樣的詭譎、算計，不為惡是相當困難的。可是由於他帶著病，你會忽略他陰暗的一面。
戲裡有一段話，說讓靖王宜蘭電動床去做所有光明磊落的事，骯臟的事由他（梅長蘇）來做，那你就很擔心，你最同情的這個梅長蘇，會做什麼骯臟的事。我們稱之為英雄人物的，碰到的危險，除瞭外在的迫害外，最讓人擔憂的，是人性上受到的考驗。顯然劇中並沒有讓梅長蘇經受太多人性上的考驗，你沒有看到他真的做什麼惡。所以相對而言，這個人物的深度也會稍微差一點。
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